【宝马娱乐平台】中国科幻电影的未来,我看到了曙光。

这部电影虽然也有一些不如人意的地方,但是作为一部算是花了心思的科幻电影,我觉得去支持一下也是可以的。毕竟中国的科幻电影总要慢慢起步的,我们就好好期待中国的科幻电影崛起吧!

    第一点,主题。
    故事的主题很明确,主线副线全都是亲情,但致命的缺点也是因主题明确而显得浅显。
    影片很直接地告诉读者主题是什么,并且以一种直白的方式来体现,让角色自己在自己部分的结尾讲述出来,让崔琥和所长生命尽头以自叙的方式,简单直接地说出自己当时变坏的原因与苦衷,以此来解释自我并且小范围地释怀自我,让大家觉得他的坏也是出于无奈,有将观影群众低龄化的倾向。
    主题的深刻并不是一部影片最应该追求的,但主题需要具有一定的潜藏性,需要能够引发观众思考,而不是简单的铺叙。

一直在豆瓣都只看不写,看到此片下面的一片恶评,有些伤怀于是献丑了一篇影评。希望大家对于中国电影少一些苛刻,多一些鼓励。

首先要肯定《逆时营救》这种科幻题材,是中国电影类型片、科幻片的一次大胆尝试和努力,虽然导演是韩国的,但是出品公司敢于试水科幻题材本身还是非常让人鼓舞的。
至于几位主演的演技以及剧情中的主角光环问题,一是老生常谈,二是仁者见仁智者见智,相信大家都有自己的判断和喜好,本人对杨幂不粉不黑,个人感觉演技有提高,但还有很大提升空间,金士杰老师台词处理得好像有些随意,不知道是否对角色的理解就是这样,霍建华演得还不够坏,其他角色就不多赘述,这里主要想谈一个自己有疑惑的技术性问题。
作为一部科幻电影,即使是软科幻,也需要有一个自圆其说的理论体系,即便再荒诞离奇,再匪夷所思,只要在影片构建的世界观中说得通,能够自洽就可以,但这一点恰恰是本片所欠缺的,作为一个科幻电影的基础就出现了硬伤(致命与否主要看票房)。
关于时间旅行、穿越题材的文学和影视作品,大致来讲,其理论体系可以分为四种:
1.只有一个时空宇宙,不存在平行宇宙,人物(一般为主角)可以穿越到过去,当其穿越时,当前时间中的自己消失,过去时间中可能会出现两个或两个以上(多次穿越时)的自己,比如30岁的我穿越到十年前时,就会同时存在一个30岁的我和一个20岁的我,代表影片有《回到未来》、《终结者》系列、以及本文借用了名称的《有关时间旅行的热门问题》;
2.只有一个时空宇宙,不存在平行宇宙,人物无法穿越,只有人物的思维和意识可以穿越回去,这实际上相当于整个世界整个宇宙都被强制复原到了过去的某一个时间点上,除了穿越者保留了记忆,其他人从穿越者达到的过去时间点至现在的记忆全部消失了,简单讲就类似电脑的系统还原,过去的时间点上有且只有一个自己,代表影片有《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《死亡幻觉》;
3.存在平行宇宙,每一个时空宇宙中的时间是不可逆的,穿越并非回到自己所在时空的过去,而是穿越到了“隔壁”的平行宇宙,平行宇宙中会存在另一个自己,有的作品里是一模一样的自己,有的则不是,但简而言之都会出现多个自己,而且穿越者穿越后,其实体在原有时空宇宙中就会消失,代表影片有《宇宙通缉令》(李连杰主演)、《闪电侠》、《彗星来的那一夜》、《源代码》(略有不同,算是2和3的结合,但基本也应该属于平行宇宙类型的);
4.一言不合就穿越,具有我国特色的各种穿越片,基本没有理论,想穿就穿,想怎么穿就怎么穿,代表作品数不胜数,就不一一赘述。
1和2的影片中,存在改变历史的可能性,虽然1的情况会出现“外祖父悖论”,但却是最为人们所熟知也最为影视作品采用的理论,一般都会有各自的应对方式,比如《回到未来》就承认了外祖父悖论,当过去时间中,穿越者的父母、祖父母等直系亲属没有结婚或者死亡的话,穿越者就会消失。
而3其实是非常残酷的一种设定,因为在这种设定中,无论哪个宇宙的历史其实是无法改变的,当穿越者从1号宇宙穿越到2号平行宇宙时,无论他在2号宇宙做了什么都无法改变1号宇宙中的既定事实,如果穿越者的爱人或者孩子在1号宇宙中死去了,他穿越到2号宇宙中也不可能复活他们,他如果想恢复原来的生活,最直接的选择就是杀死2号宇宙中的自己,然后取而代之,所以3这种设定在其本质上就自带了暗黑属性。
根据影片开场时的台词和剧情走向来看,《逆时营救》很显然应该是属于第3种设定的,也就是存在平行宇宙,穿越者并非回到自己时空的过去,而是去往了完全独立的另一个平行宇宙。
我们来顺一下剧情,首先影片一共出现了3个夏天,一开始的夏天作为1号夏天,她所在的宇宙作为1号宇宙,那么夏天第一次穿越后,第一次救下了豆包的平行宇宙则是2号宇宙,被1号夏天用氯仿弄昏迷交给大雄放进柜子里的则是2号夏天,而影片最后呈现的应该是3号宇宙,因为1号和2号宇宙中的豆包都已死亡(1号宇宙中死于被植入脖子中的体内炸弹,2号宇宙则被崔琥开枪打死),活着的豆包只可能是3号宇宙中的豆包,那么问题来了,那个开车撞击崔琥,第二次救了豆包但最后黑化的夏天,应该是3号夏天还是1号夏天?
如果按照第3种理论,众多同时存在的平行宇宙在没有穿越者影响的情况下,历史推演应该是完全同步进行的,1号宇宙的夏天穿越到2号宇宙,所影响的应该只是1号和2号宇宙,3号及其后的4、5、6、7、8……号宇宙应该按照1号宇宙的进程推演。黑化的夏天是一直在穿越的夏天,应该是1号夏天才对,她不能穿越回1号宇宙,只能从2号宇宙来到3号宇宙,但3号宇宙应该没有发生2号宇宙中豆包被救下的情况,而且也应该只存在3号夏天和穿越了两次的1号夏天,2号夏天是不应该出现在3号宇宙的。
但是3号宇宙中同时出现了三个夏天,那合理的解释就是,影片的穿越理论在黑化夏天出现后突然由第3种理论变成了第1种理论,所以在影片最后,黑化的夏天是1号夏天,回到豆包身边的是3号夏天,而选择自主分解的其实也是1号夏天,2号夏天留在2号宇宙,压根就没出现在片尾。
当然,也有一种不同于上面任何一种理论的说法可以勉强解释,可以暂时借用“衍生宇宙”这个词来说明,而非平行宇宙,也就是说原本只存在一个时空宇宙,但是穿越者的每一次穿越都会凭空重新造出一个完全复刻上一个宇宙的衍生宇宙,那么黑化的夏天仍然是1号夏天,影片最后呈现的也是由2号宇宙的状况衍生出来的3号宇宙,回到豆包身边是3号宇宙的夏天,那么自我牺牲分解掉的夏天呢?她算什么?显然不是2号夏天,只能算3号宇宙从2号宇宙复制过来的1号夏天的复制人?这个解释就有点儿尴尬了。
而且从结尾来看,那个不知道应该算几号夏天的自我牺牲,颇似《月球》、《致命魔术》以及柳文扬《闪光的生命》中所探讨的复制人所面临的伦理和情感难题,导演和编剧不但把各种穿越理论结合在了同一部影片中,甚至还加入了复制人这个科幻概念,希望通过一部影片来呈现多种科幻元素,这不得不说是一种创新,只是理解起来会有些费劲。
不过就像有的评论中所说的那样,不要太较真,看着感觉好就行,毕竟在急功近利的今天,有人愿意做科幻已经是难能可贵的了。
最后偏个楼,话说《三体》还要等多久?

杨幂主演的夏天一次次穿越到一小时五十分钟前,试图救回自己已经死去的儿子,可是她始终无法做到,一次次失败,于是她又一次次穿越,于是她遇到了第一次穿越来的自己,第二次穿越来的自己,犹如一个永远没有了结的循环,恐怖而绝望。任你准备得再好,任你有多大决心,但是在时间面前,这一切都是徒劳,时间掌握着世间万物。

    影片从故事上而言,的确具有很强的可看性,第一个夏天经历了孩子被绑架、同事被杀害、冒险取到数据后却仍然换来孩子被杀害、实验基地爆炸的结果。绝望的妈妈选择以自身为样本穿越回去,回到一小时五十分钟之前,带着第一个夏天的记忆来到第二个平行世界,与第一个夏天共存。由于记忆的存在,她可以预先将错误避免,并因预知结果而将主动权掌握在自己手中,只盗取空白数据模块并威胁崔琥,救回儿子后进行绝命逃亡,然而事实却是再一次亲眼看到儿子中枪身亡。短时间内见证儿子的两次死亡,母亲夏天一定是崩溃的,于是在第三次穿越时,夏天变得异常冷静异常疯狂。最终,三个夏天联手,最终救回儿子并杀掉崔琥,换来圆满结局。结局之前,三个夏天的对手戏有惊喜到我,三个夏天只能有一个存在,于是必然要有两个夏天死去,在这个过程中,三个性格不同但却又是同一个人的夏天的不同想法与反应,是我在观影前没有预料到的。夏天这一次次的穿越目的很明确,就是救儿子,而后来交代的崔琥变态取数据的原因,也是因为亲情。不仅如此,故事还让所长化身为邪恶方的棋子,其黑化动机,也是因为亲情。

演员方面,杨幂作为绝对女主我想大多数人都看也不看就是“啊,烂片”作为结论,而我作为一个被朋友拉去看过“怦然心动”“小时代”之类的烂片的观众,也理解这种心情。然而我觉得不看作品就直接否认是一件愚蠢的事情。从我朋友拉着我去看《我是证人》时,我就修正了我对于杨幂的“烂片偏见”。《证人》同样是一部在国内来看可圈可点的先进题材电影,虽然我并不认为杨幂本人的演技在《证人》里如何出色,但是她演的盲人的确感受到了她的诚意(题外话,逆时也是我唯一没有在朋友拖我去看的情况下,第一次主动去看的与杨幂相关的电影)。而在《逆时》这部电影里,三个角色的层次感分明,我本人最喜欢第三个暴走的夏天,可惜的是戏份不算多。但在不多的戏份里,杨幂把那种疯癫的狠意通过眼神表达得十分到位。比较遗憾的是杨幂的声线太甜,如果她不努力压制,她会让整部电影甜美十分。

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《逆时营救》用故事的方式,讲述了时间的悖论,这是科学家始终无法妥善解决的问题,在时间面前,就连人类最智慧的头脑也束手无策,光是一个悖论就有无数种解释,可是哪一种解释是对的,恐怕无人知道。但是我知道有一种解释是平行宇宙,意思是,一个人一旦改变了时间,那么时间立马会分出一个平行宇宙,这个宇宙的你和原本那个宇宙中的你,将过着完全不一样的人生。这部电影其实也是在讲述平行宇宙,夏天每穿越回去一次,就分裂出一个平行宇宙出来,而在电影里,她们的平行宇宙交叉重合了,可是命运的注脚还是已经定下,任谁也无法改变。

【宝马娱乐平台】中国科幻电影的未来,我看到了曙光。。    第四点是我想强调的,演员与人物。
    曾戏谑地说,这部电影有三个女主角,女一二三均是杨幂。夏天在故事中是绝对的主角,所有情节点与推动点都是围绕夏天的动机与行动展开的。对于三个夏天,杨幂的完成度很高,但还是很难用“演技炸裂”来形容,甚至在我认为,夏天对她来说,并不能算挑战,因为杨幂需要展现的是每个人物既定的性格,比如第一个夏天的柔弱,第二个夏天的机智以及第三个夏天的冷漠,而不是性格的转变成过程。但不可否认的是,每一个夏天都经历了一次逆时营救,而这个营救过程,杨幂做得很到位。第一个夏天经历了孩子的死亡与基地的爆炸,于是穿越回去的第二个夏天变得机智冷静,因为她经历过一次了,她知道应该如何避开错误采取行动。第三个夏天经历了两次孩子的死亡,因绝望而暴躁冷血,用偏激极端的方式再次逆时营救。三个角色是同一个人,但因为屡次的打击和故事中所说的基因突变,而有很明显的层次差别,杨幂需要去完成的就是体现出三个自己的差异,在各自的范围里表现各自的性格特征。
    三个夏天的人物设定,本身就给了杨幂很大的表演空间,可是虽说是表演空间大,但其实演员真正能够发挥的自由度很小。三个夏天各自有各自的特色,并且因为穿越这一直接的行为,瞬间完成了角色之间的转换,而缺少了推进的过程。虽然每一段故事都是人物的经历,但这个核心转变点并没有表现出来,而是需要观众去自行解释的。三个夏天的存在,增加了故事的可看性,但同时也分解了夏天这一人物本身的张力,体现的是宣传所称的:“三面夏天”,而不是一个完整的夏天。但这是故事结构所致,演员在自己部分的展现还是很完整的,这一点给杨幂好评。但杨幂的台词仍然有很大的进步空间,整部影片里台词最好的,竟然是豆豆张艺瀚。小孩儿入戏很快,并且在哭腔时候的表现很棒,台词很出彩。金士杰老师在本片中的表现有点出乎我的意料,意外的不入戏,霍建华和刘畅是他们自己的正常水平。
    
    虽然前面细数了那么多影片的不足之处,但不能否认的是,《逆时营救》仍然是国产电影在科幻题材上的一次有利的尝试。故事情节以及人物设定存在漏洞与不合理性,但从大方面来看,影片本身的完成度很高,科技元素的应用与可视化的体现还不错,只是故事这一本质内核还有提升空间。

再说一说《逆时》里小小几处冷幽默。中国电影对于“冷幽默”的把握并不是十分到位,作为紧张的电影里的一点调剂,“冷幽默”大概是美国电影里的常客,而我从未在中国电影里看到过成功的示范。而在夏天把大雄叫到屋顶这一小小伏笔之后,看到内奸保安被从天而降的消防栓砸晕,影院内是一片心有灵犀的小声哄笑,让人莞尔。

《逆时营救》就是讲了一个时间的故事,虽然这个时间很短,只有一小时五十分钟,可是这依然是一个特别迷人特别有诱惑力的事情,所以才惹得那么多人去争抢这个穿越时间的技术。对于人类而言,莫说是一小时五十分钟,就是能穿越一分钟,那也将是致命的吸引。

逆时营救这部电影,在发布片花之际就进入了我的视线,预告出来的效果以及对应的宣传有让我产生想去电影院一看究竟的冲动,当然最不可否认的,是因为杨幂。

金士杰,所长。这个角色有些让人难以评价,大概是由于台词设置的原因,偶尔会让电影院内响起有些尴尬笑声,那种平时很慈祥的老师突变为“破罐子破摔”的“疯狂感”也稍有欠缺。

从这个电影身上可以看到中国电影工业化进程的影子,从剧本创作到后期制作无一不看见制作团队的正规化。最后我想谈一谈演员,杨幂这一次还算是给我意外的,尤其是影片最后一人分饰三角,很有层次感,人物与人物之间区分的很好,虽然服装化妆也帮助区分人物,但是演员的表演也是不可忽视的,大幂幂进步很大。霍建华演反派还是不多见的,依然很帅,很养眼。

    总体来说,给杨幂打4星,给影片的国产科幻打4星,给影片本身打3星。
    乱七八糟胡说八道完了,夸赞就交给粉丝吧,吐槽居多,还是站在个人观感角度上,会有主观倾向。电影的确有很多漏洞,但不至于被狠刷一星。大众对杨幂的偏见一直存在,被踩被捧都不多我一个,但我愿多给一星,以示鼓励。

重点赞美一下小演员张艺涵,这个小演员让我这个讨厌小孩的人也由衷的觉得“哇这小孩实在是太可爱了想养一个”,演技也是可圈可点,是一个未来可期的“绩优股”。

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说到平行世界,那一定要提一提我最近最为钟爱的《彗星来的那一夜》。作为一部小成本的电影,整部电影几乎都是在一座小房子里发生的,而通过各种细节设置,让人隐约觉察到千万个平行世界的相交相错,让人惊叹于编剧的构思奇巧。虽有BUG(例如为什么除了自己,其他房内的人都从未看到过两个平行世界的人并存),也让人不忍细想,为影片鼓掌。

最让人着迷的,一是星空,二就是时间了吧,想着那永远回不去的过去,以及永远无法预测的未来,人便有无限的惆怅,因为人的一生就是由时间组成的,如果人能控制时间,岂不是等于能控制自己的人生?可是当真有这样一个穿越时间的机会给你,又真的是一件幸运的事情吗?

    第三点,人物本身。
    故事的开头是研究所取得了成功,大家彼此庆祝,这一段可以说是全片最尬,每个人物仿佛都不在状态,都在尴尬地庆祝着。也许是因为国内影视对科研的探究很少,以至于无法抓住科研人员此刻应该的反应与表现,没有深刻的共鸣与理解。同时正因为影视中科技性的弱化,故事其实就是架空在科幻之中的亲情片。
    物理学家的身份只是夏天的职业,她的本职是妈妈,为了保护儿子,去被动地背叛研究所的工作。她是一个物理学家,但影片中与反派的对抗过程中,采取的是肉搏、飙车等打斗方式,将科幻演变成动作片,除了穿越这一大背景以及所涉及的工作环境与技术外,其余可以说是跟科技并无太大关联。也许这跟电影本身的动作定位有关,附加了科幻元素,但并不主导,如此展现,影片难免会显得生硬而尴尬,给自己贴了很多标签,但并不能达到这一预设。
    电影的每个人物都带有自身的情感冲动,所有行动都是围绕某一中心目的发散的,但在《逆时营救》中,所有人物有点扁平的片面化,目的性明确且单一,在感情范围里都有不同程度的缺失。

其他配角都算是成功的完成任务,大雄和那位女研究院的小配角作为“冷幽默”的制造者,戏份不重但有记忆点。但那位被摘了眼球的研究员——对不起我实在是没记住叫什么,或许是为了表现出“研究人员都有些呆(不是很懂为啥要有这个设定)”的特质,实在让人看来格外尴尬。

而这一小时五十分钟又真的能改变什么呢?救一个人?挽回一段感情?还是弥补一个犯过的错误,我想有很多人这么幻想过,要是能给我再来一次的机会,我一定会做好,一定不会留下任何遗憾。可是当这个机会真的来临,却常常发现,这是时间给自己开的玩笑,任其谁都无法摆脱时间的设置,时间就是那样,你第一次做了,你除了做得更糟,你将永远改变不了什么。

以下涉及剧透,还未观影的朋友们可跳过。

霍建华,我第一次看到他出演反派角色。在影片走到最后之前,一直都很费解他近乎神经病的行为,一直到最后才有种“啊,原来是这样!”的恍然大悟的感觉。“坏”的感觉诠释了八分,而霍建华不论是颜值还是气质都让人惊异的合适。略有不足的大概是“变态”的感觉略微不足,大概可以说是“坏得不够彻底”,稍稍缺乏了一丝决绝狠厉。

     电影是建立在现有科技的基础上的一种半架空,粒子重组、人工虫洞与平行时空的概念在科技领域具有先导性与争议性。然而电影其实是套着科幻的外套,讲述了一个母子亲情的故事,就像杨幂对夏天的定义是一个母亲,而不是一个物理科学家一样,物理科学家只是她的职业,并通过这个职业所掌握的科学技术,一次次穿越回去救孩子、爱孩子。

关于BUG,由于有了“平行世界”这样消除大部分BUG的设定,基本上是没有什么特别大的漏洞的。最大的槽点大概是第一世界的夏天怎么在撞晕了车上所有人而自己爬了起来(大概只能说是母爱无敌),又或者是大雄为什么听到所长“叛变”第一反应竟然是相信夏天(只能解释他暗恋夏天已久),又或者是第三个夏天怎么突然就有了超高的武力值(也许是基因变异激发潜能)。但瑜不遮瑕,不得不承认BUG还是在可以接受的范围内,而不会让你觉得编剧把观众当成了智障。

    第二点,故事。
    首先得承认,故事的可看性很强,会对接下来的情节保持期待,但这个力度还不够。
    一次次的穿越都是在建立上一次记忆保留的基础上的,每次穿越也都是因为孩子。穿越回去之后改变了上一个平行世界的发生轨迹,但每一次的关键推动点都在改变,缺少一个核心关键点,每一次的改变都很细碎。故事很简单,每一次穿越的目的就是为了救儿子,但每一次的拯救除了留有的之前的记忆之外,仿佛是一个存在多个自己的、在同一个地点同一个时空里发生的新故事。可以说这是每次穿越带来的改变,但其实也是故事之间的断片。解决了上一次的危机后又会有新的危机点产生,故事的推进与节奏做的还不错,但粘合性偏弱,并且很单薄,其可看元素是用故事中的动作堆叠起来的。
    另外我个人有一个疑问,在第一个夏天选择穿越之后,回到一个小时五十分钟之前,也就是说第二个夏天在崔琥给定的一个小时的时间之前还有五十分钟进行预先的安排,也就是她看到向东被害以及采取措施的那部分时间,然而还是失败了。第二个夏天因营救失败再次穿越,再回到一个小时五十分钟之前,产生了第三个夏天,而这一个小时五十分钟是从她第二次穿越开始计时的。而三个夏天的同时存在的时间,是从第一个夏天穿越开始后的推前一个小时五十分钟开始计算的,也就是说,第三个夏天出现的时间是第二个夏天的那一个小时五十分钟里面,换句话说,就是三个夏天共同存在的开始时间,便是从第二个夏天出现开始,而逆时营救本该体现的具体时间追逐以及时间线的长短,影片进行模糊处理了。

所以不难理解在只看重于时间轮回这一点去观看电影的观众会觉得此片科幻意味不足,甚至觉得十分多余——科幻这一市场大多观众都是年轻人,大概无法深刻领会“母爱”这种在大部分年轻人看来十分缥缈的感情。而我作为一个踏入中年的观众,在看到第二个夏天对着电话里的豆豆说“妈妈永远爱你”的瞬间,十分泪目。这份母爱的插入,柔化了本部电影,也让科幻感略有不足的电影变得泪点十足,抓人心神。

    杨幂一直是一个很有争议的存在,暂且不说她本人的争议性,作为“流量时代的精准捕手”以及“85后尴尬小花的领军人物”,杨幂拥有粉丝追崇的同时也背负着很多,一举一动都是焦点。我一直相信她不是没有演技的,她呈现出来作品的水准与她当时是否足够认真投入,有很大的关系。她很拼命没错,但很多时候,她并没有把力用在在演技的提升上。当时李少红导演的评价其实很一针见血,她容易程式化,也容易不走心,理所当然地用固有的方式去表演,而没有真正地深入人物,这是她最大的毛病。但同时杨幂有一个强项,那便是她很聪明,能给准确地捕捉到角色的本质特点,并放大自身与角色相同的特质,将人物同化,以杨幂的方式来演绎。每个角色都很适合她,换做别的任何人,可能都做不到她身上的那股劲儿。也许也正因为这一特质,要想拍一部大火的流量大女主戏,我第一时间想到的就是杨幂。
    
    好了扯远了,说回逆时营救这部电影。看完电影后,一时难以评价,影片没有达到预期,但也没有让我失望。

影片的开始我有些纳闷于“1小时50分钟之前的平行时空”而不单单是“1小时50分之前”的设定,看到后面才懂得编剧的伏笔埋得十分棒,减少了明显BUG发生的可能。如若不是平行空间,疯狂暴走的第三个夏天并不可能想去杀了前两个夏天,这是让很多编剧都不敢碰触此类题材的悖论。想要影片精彩,让不同的“自己”所产生的碰撞而不影响未来的轨迹,的确是一个大难题。在《前目的地》这部电影里编剧显然已经把此类构思做到了极致——你自己跟自己结婚然后生下了自己,这样的脑洞实在是让人拍案称奇。而本片编剧大概也自知自己在无论是创意还是构思的精巧方面目前的确是赶不上已经走在中国很多年的国外编剧,于是直接以“平行世界”为略简单粗暴的解决方式来解决这一难题。

    交代完我看到的大致剧情后,接下来我想从个人观感的立场上谈谈几点问题。

回到《逆时营救》,作为国内电影来说,以血腥暴力为卖点显然是不行的(还想不想要龙标了?)。当然,我喜欢看此类电影也并不是因为血腥暴力吸引。而《逆时》是以我们中国引以为荣的精巧不失真实的动作打斗来穿针引线,以“母爱可以付出一切来逆转命运”为影片宗旨,讲述了一个被老师嫉妒的天才物理家,在受到失去了妻儿的疯狂匪徒逼迫下“回到1小时50分之前的平行时空(重点)”来改变儿子被杀害的命运的故事。

《恐怖游轮》作为我接触此类电影的入门之作,逻辑构造十分严密,由古希娜神话的元素为基础,以“撒谎的人将受到无尽轮回的惩罚”为影片宗旨,讲述一个并不称职的母亲为了儿子去疯狂改变自己命运而步入循环死地的故事。就我而言,此片虽以“母亲的爱”为故事的引导,而影片卖点大概是由血腥暴力(想当年我就是被电影海报上女主轮着大斧子的彪悍形象所吸引)为卖点。我想看过电影的大家最为震撼的一幕应该跟我一样,都是一船被高高堆砌的尸体。此片作为母亲的身份,更多像是一种穿针引线,而不是影片重点。

另外值得一提的是《逆时》的打斗场面十分精彩,不愧为成龙监制电影。当然,打斗场面并不能跟成龙大哥的动作电影来比较,但也是近年来为数不多的动作电影里诚意满满的作品。坐在电影院里左边的小妹妹在夏天驾车从集装箱冲过时紧张的喊了一声,右边的小男生则是在第三个夏天从高空掉落的衣柜里滚出来的时候惊叹了一句“杨幂什么时候这么屌了?”

总之,《逆时》作为国内首部时间重复科幻类电影,算是诚意满满的良心之作。虽然作为多年的科幻电影爱好者,横向对比来说“科幻”的意味的确不是很浓厚,构思也比不上在众多在科幻电影上已经走在前列的各大科幻电影大国,但纵向来说的确是国内科幻电影的开山之作。客观来说不够十分优秀,但让我对未来的国内科幻电影开始有了期待。

《逆时》讲述了一个有东方特色的,以母爱为感情主线推动故事进程的故事。如若拿我上述电影例子做比较,明面上大概比较靠近于《恐怖游轮》,一样是作为一个母亲想要救回自己儿子而产生的强大力量。

所以《逆时》在我看来,是国产科幻剧在努力做着科幻电影的尝试,而以“母爱”为最大精神内核卖点的电影。

作为时间轮回类科幻片的爱好者,从以血腥暴力为噱头的《恐怖游轮》到节奏精巧的《源代码》,或是冷幽默意味浓重的《明日边缘》,以及小成本制作但足够精良的《彗星来的那一夜》等等。大概是国内的市场原因,又或是因为编剧大都不肯去试写一部耗费大量脑力、十分容易找到让人嘲笑点BUG的剧本?总之我一直都很遗憾内地并没有时间类科幻类题材的电影。所以我从知道《逆时营救》是怎样的一部题材的电影之后,我一直十分期待电影上映。