宝马娱乐平台:良夜如许,问星辰何故

那么现在问题来了。马修最后,到底选择了什么?

一开始我以为诺兰又会在这部片里玩一堆的多重叙事结局反转,结果看下来剪辑得比较有特点的就是马修在五维空间里的那段交叉剪辑,加上紧张的配乐简直把情绪完完全全传达给了观众,另一个好像是在堕入黑洞前的一段平行剪辑吧,但是具体的记不太清了,坐等三刷。但是宏大的叙事完全可以把这些技巧给概括,他不再像以前那样用剪辑叙事的花样掩盖住影评并没有太大内涵升华的漏洞(之所以不说是缺点,是因为我并不认为这是一种缺点,因为有时候电影就是这么个人话的东西,不需要去追求什么主题,也许就是想玩玩蒙太奇呢),在星际穿越里,那些技巧完全是在为宏大的主题所服务的,毫不突兀,不注意的话都不会发现它们的存在。

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.
好人,当最后一浪过去,高呼着他们脆弱的善行
本来也许可以在绿湾上快意地舞蹈
所以,他们怒斥,怒斥光的消逝

在《盗梦空间》里也是,大量炫技性地故事架构与多线叙事,对于潜意识的深入探讨,最后——最后主题在哪里?对一双儿女的爱让cobb从梦中回来了?这就是主题?这太浪费前面那一堆概念堆砌和炫技了吧!

具体的剧情就不想说了,感觉把剧情捋一遍没什么意思,挑几个比较有意思的点说说吧。

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.
狂人抓住稍纵即逝的阳光,为之歌唱
并意识到,太迟了,他们过去总为时光伤逝
不要温和地走进那个良夜

他最终的选择,是抱着陪着女儿和这个地球去死的觉悟。这是一份动人的承诺,但他已经不再怒斥“光的消逝”了,他温柔地走进了那个良夜。

好人,当最后一浪过去,高呼着他们脆弱的善行

【Do not go gentle into that good night
不要温和地走进那个良夜
by Dylan Thomas 狄兰·托马斯】

后退还是前进,保守还是激进,温柔死去还是挣扎求生,从个人选择到宇宙命题,这都是一个非常容易出彩的主题线。星际穿越显然也与这条线相关,恶化的环境,短视的、不愿再向外看一眼的社会主流思潮,女儿不愿父亲远航的态度,构成了矛盾的一方“守护着家人坐以待毙”;而男主角自身的理想、Brand教授的信念与二十多人的前赴后继,构成了矛盾的另一方“冒着绝大的风险走向宇宙、挽救人类”。

Rage, rage against the dying of the light.

错买了晚上八点场IMAX的影票,观影回来已经近十二点,有些累,有些乏,和我看电影的孩子早已经进入梦乡,可是《星际穿越》给我的冲击和震撼,让我想在豆瓣网友的解读和一部刚下到的TS版的协助下,试图理清片子的线索,顺便抒发下对这部片子的赞叹!片子上映一个多星期了,早已经听众人说了多少遍震撼,泪崩和烧脑,我不怀疑诺兰的实力,但没有看片就发表评论是要被鄙视致死的行径,今天,看完片,我终于可以说话了!
  《星际穿越》在上映前的前期宣传中,有不少的透露内容显示出其作为硬科幻的底子,库伯忍受父女分离,探索外太空,拯救人类!在如今硬科幻如此缺失的缺失的情况下,由诺神亲自出马,交出一份硬科幻的代表作,让众多影迷振奋了一把!
但影片上映之后,人们开始抱怨,说影片的精神内核总归还是在说爱,库伯的父爱是超越一切,拯救人类的基础,这不是硬科幻,而是结结实实的软科幻。其实,若以简单的科学技术和人文关怀来区分软硬科幻,这着实是偏颇的,也是毫无意义的,科幻,是通过现在无法掌握的科学力量解决现在人类所无法解决的难题,无论是科学上的的,还是人文上的,所以,区分软硬科幻,也只会让科幻的发展走向单调和穷途末路,我认为这也是科幻在现在难以走向殿堂的原因之一吧!
  诺兰的这部《星际穿越》,说是软科幻确实不假,其实最让人动容的地方,便是库伯与女儿的分离,以及父爱驱使着库伯所做的一切努力!最后,仍由爱实现了空间和维度的跨越,实现了人类的自我拯救!相信马修所饰演的这位父亲的内敛,坚忍与苦痛,是让观影者最感同身受的地方,库伯在影片中的几次落泪,也是让观影者数次哽咽的重要节点。相信马修这次出色的表演,绝对会让其获得明年奥斯卡男主的一个提名。然而,说他软,并不是,他很硬!相比于影片的软性精神内核,更让我激动的难以附加的,便是诺兰兄弟对于虫洞,黑洞的极致的描摹,影片中的理论基础完全来源于美国著名的物理学家Kip
Thorne的理论支持,所以关于黑洞和虫洞,这可能是最准确的模型了,影片中多次出现的虫洞穿越和时间空间的扭曲的展示,都让我在看完后发出:“Fuck!要不要这么牛逼!”的感慨,相比于《星际穿越》,说句不尊重阿方索卡隆的话,去年的《地心引力》简直弱爆了。说道《地心引力》,这里正好有个有趣的对比,《地心引力》中大多是第三人称观众在旁观察一切的发生,观众看完可能会眩晕,而《星际穿越》则给了观众大量的第一人称的视角,在飞船着落以及和空间站对接的多个场景中,这种第一人称所带来的紧张感,配以汉斯季默殿堂级的紧紧包围的的压迫的配乐中,观众可能早替主人公们手心出汗了,影片看完,相信很多观众会出现两脚发软无法站立的错觉…再加上库伯和几位博士专业级的对话,各种量子物理学的专业词汇的频繁出现,平常的观众可能早已云里雾里,不知所云了,所以在专业的理论支持和导演非凡的情绪把控下,《星际穿越》你说她不是硬科幻,那么请不要自己打嘴了!在我看来,我们得庆幸,诺神并没有将本片限定死在软硬科幻的界限当中,而是交出了一份两者完美交互的作品!
  硬科幻的一切,可能会让你振奋,让你激动的惊讶的小嘴合不拢!但再硬的科幻中,没有软科幻的精神内核,那么是难以成为经典的!
  说了那么多软硬的区别,那么来谈谈更深入的吧。
  很多人说,从影片进展到库珀和女儿墨菲那近乎于虐的分离时,就泪眼朦胧了。这是影片的其中一个精神内核:父爱,我想我可能比这部分观众更早的进入了另一种对爱的追求!影片约在6分钟左右,库珀载着儿子女儿去学校见老师的时候,库珀发现了天上已经失控的无人驾驶飞机,于是将车子交给儿子,让女儿架起探测器,父子三人,在大路上飞奔,闯入玉米田地,在差点掉落悬崖之前,库伯仍然大喊着不要停,不要停,追着飞机而去!那一刻,我的心,似乎就要随着这辆飞奔的车一起翱翔起来!就像后来库伯对老师否定阿波罗探月,否定科学的重要性而表现出愤怒一样,这是一种对科学的爱,对科学推动人类进步的坚定的信心!正是有了这份对科学的爱,库伯的父爱才有了实现的基础和平台,才能够在艰难的抉择前,选择和女儿分开,去拯救人类。诺兰在导演专访的时候曾经说过,他拍摄此片的目的其一便是要唤起大众对宇宙科学的兴趣,那么也就不难理解,诺兰为何能将这场戏拍的如此的令人激动了!(凌晨四点,困得实在扛不住,明天再写吧…zzZZZZ……)
   其实,有了这种对科学的无畏的探索,那么影片中最难理解的几个问题也就变得容易理解了。
   1).土星附近的虫洞是怎么形成的?
   2).进入黑洞的库伯是如何和女儿进行联系的?
   3).长大后的墨菲是如何想通小时候的那么幽灵暗示,实际上就是父亲库伯在高维空间的信号的?
  关于第一个问题,虫洞的形成是短暂的,是不可能突然的长期的出现在土星附近,必须得由人为的负物质的填充才能够使虫洞稳定的存在,那么鉴于此,在库伯到达航天局时,老布兰德博士就说过,这个虫洞的形成,必然是人为的,但是是谁,谁也不知道。就像库伯能够通过“幽灵”的指引,找到人们根本不可能找到的航天局,那么是命运么?库伯的科学家的身份让他不可能相信这种简单的解释。那么必定有一种更高维度的存在在操纵着这一切。那么危险么?地球当时的生态环境已经迫使库伯,老布兰德博士和十二个先遣者无法去考虑这么多,冒着生命危险也必须要探索。
  关于第二个问题,黑洞中一切,实际上是未知的,现实中的科学家根本就不知道真实的黑洞是什么样的,老布兰德博士就是因为深知想探索黑洞中的数据是不可能的,所以才撒下弥天大谎!放弃PLAN
A,执行PLAN
B。那么进入了黑洞中的库伯和机器人发现了黑洞中,时间是一种超越了人类生存的三维空间和探索中的四维空间(空间可扭曲)的更高的维度存在时,才知道这是一个更高维度生命操纵的结果。在这里,不仅空间可以扭曲,时间也是一种实体的存在,就像一座山,你可以从这个山头走向另一个山头,库伯才明白当初女儿所说的“幽灵”是谁,才选取了那么一个时间点去争取和女儿取得联系,去放手一搏,这真的是一个绝妙的设置,将以往电影中的“祖母悖论”抛却的一干二净,库珀所存在的这个时间点,实际上是和年幼时的墨菲,中年的墨菲,年老的墨菲所处的时间点是同一个时间,所以他可以选取任意的一个时间点去和墨菲去联系!这多么的奇妙!
  至于五维空间的存在,影迷在纠结,究竟是未来的高度进化的人类,还是一个存在于更高维度的人类平行世界,亦或是在高维存在的外星人所操纵的,我觉得这个问题已经无关紧要了。我觉得库伯是开头和结尾说的两句话能够帮我们释怀。
   开头库伯和墨菲说,科学就是解释未知的事物。只要你不害怕“幽灵”(你所不所不了解的事物),再深入点,记录下事实,经过分析,找到其中的原因,然后再得出你的结论。结尾处当人们在宇宙在空间站建立起了干净有秩序的生活的时候,库伯心中实际所想:我不太在意这个,就当我们回到当初,我想知道我们在哪,我们要去哪里。
  科学的发展,会带来更多的知识,但同样的,科学的发展也会带来更多的困扰!所以科学史一个永无止境的探索,没有一刻你能够把所有的问题全部解决,而你要做的,就是鼓起勇气,向未知进行探索。
宝马娱乐平台:良夜如许,问星辰何故。  我很喜欢影片结尾的设置,没有让库伯和小布兰德博士同生同死,而是让库伯回到了地球,让小布兰德到了爱德蒙探索的星球。实际在影片结尾时,库伯根本不知道小布兰德的生死,也不知道爱德蒙星球是不是真的适合人类居住。所以在所有人类安于此的时候,库伯偷走了一架飞机,开始了对爱德蒙星球的探索!
影片的最后,当我看到库伯坚毅的眼神时,我又一次的激动了!我深知,五维空间存在的未知,并不可怕,只要我们仍有库伯这样的探索者,那么虫洞,黑洞和高维空间的难题,必将能够被解决!
  关于第三个问题,就像老年墨菲和所有人去解释,她是如何通过手表这一个父女的连接,出现了异常转动才相信这是父亲的信号时,所有人都不相信一样,观众也会觉得这个解释很“神棍”!但我觉得,导演此意图很明白无误了,爱是超越一切维度的存在!就像当初在第一个星球探索后失败后,布兰德在和库伯争持用仅有的燃料去哪个星球时,布兰德就说过,即便曼恩博士发来的数据更可行,但是爱让她相信,爱德蒙的那个星球是正确的选择(影片的最后也证明了这个说法)。但就像库伯不相信命运一样,他同样不相信爱这个说法,因为是用现有科学无法解释的。这时布兰德说了一句话:“爱不是人类发明的东西,它一直存在,而且很强大,是有意义的。也许意味着更多,更多我们还无法理解的,也许是某种证据,来自更高维度文明而且我们目前无法感知。我风尘仆仆穿越宇宙寻找一个消失了十年的人,我也知道,他可能已经死了……爱是一种力量,能让我们超越时空的维度来感知它的存在。尽管我们还不能真正地理解它,能见到爱德蒙斯的机会再渺茫我也不放弃,这不意味着我错了。”所以布兰德的这句话正是这第三个问题的最好注解,让我们相信爱吧,有的时候,她真的是能够创造奇迹,不管你信不信,至少导演信了,至少我信了…
  写了这么多,不知是否都切中要点,但怎么说呢,我也当真是醉了吧,嘿嘿…影片中仍有太多可以细聊的东西,慢慢再说吧…最后,用影片中狄兰·托马斯
的一首事来终结,这首诗真的是点中了科幻电影的真正内核,赞一个!

至此,马修已经完全否定了自己的远航,选择了“go gently into the good
night”。

我求您现在用您的热泪诅咒我,祝福我吧

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.
严肃的人,在生命尽头,用模糊的双眼看到
失明的眼可以像流星般闪耀,欢欣雀跃
所以,他们怒斥,怒斥光的消逝

哎。最后只能说,良夜如许,谈爱就是了,你问星辰何故呢?

And learn, too late, they grieved it on itsway,

Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.
不要温和地走进那个良夜
白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮
怒斥吧,怒斥光的消逝

影片开头,马修和女儿都是喜欢探索、冒险的人,两人拿着神乎其神、莫名其妙地获得的坐标,闯入军事设施;之后,马修被选中远航,女儿为了不想与他分开,极力阻止,并且连给父亲送行都不愿,这里马修一人选择了“追寻逝去的光”;但是在穿越旅途中,马修所有决策都遵循“尽快回去与女儿团聚”,当发现巨浪的星球没有价值时,他的第一关注点不是像Anne一般、对计划失败的痛苦,而是“我们浪费了这么多时间”——Anne家还有个年迈的老爷子呢,人家都没说什么。

严肃的人,在生命尽头,用模糊的双眼看到

Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.
虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途
因为言语未曾迸发出电光,他们
不要温和地走进那个良夜

有人要说了,不爱家人,怎么能爱全人类呢?但是你不救全人类,怎么救你家人呢?

Curse, bless, me now with your fiercetears, I pray.

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.
而您,我的父亲,在生命那悲哀之极
我求您现在用您的热泪诅咒我,祝福我吧
不要温和地走进那个良夜
怒斥吧,怒斥光的消逝

这个过程中,马修的信念逐渐从“走出去挽救人类”转变为“回地球陪伴女儿”。在得知留在地球的人类没有希望后,他彻底坚定了“与家人在一起”的决定。很容易就能注意到,曼博士在这时发表了一番针对“人类天性自私,相比这趟挽救种族的旅程,你一定会选择与女儿在一起”的言论——这番言论完全被马修在五维空间中的表现坐实了,他大喊“STAY”,反复谴责自己“你为什么要走”。

白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮;

先定基调,片子是好片子,我给打了四星。但下面大量槽点有、大量黑泥有,非常主观。介意请关。

Do not go gentle into that good night.

显然这一点多少可能是人们的共鸣。在很多科幻小说中,会见到相似的描述。《银英》里,莱因哈特最有魅力的口号莫过“我们的征程是星辰大海”;近年科幻界人手一本的国产圣经《三体》里,也借着黑域和光速飞船的抉择,告诉人类躲避在自己的小世界里没有出路,走向宇宙是唯一的解。

Rage, rage against the dying of the light.

看到这里,十分感谢。最后给大家推荐http://movie.douban.com/review/7181668/
这篇影评,说的比我到点儿上多了。

先说说导演吧。首先我个人觉得诺兰本人的名气给该片加了不少票房以及分(因为不否认很多人都是因为跟风觉得诺兰是大师才觉得这部片“不明觉厉”于是显得很棒),但不否认这部片的价值。其实如果单单讲诺兰的所有作品列出来让我按照自己的喜好排序,我想我大概会毫不犹豫地选择追随和记忆碎片,即使有失眠症的改编配合上罗宾和帕西诺的出色演出,即使有加进了政治人性思考被誉为英雄片中的独特尝试的蝙蝠侠三部曲,即使有有着多重叙事的盗梦空间,即使有环环相扣抽丝剥茧的致命魔术,即使有这部科幻片上的重大尝试的星际穿越,即使有后来这么多有着越来越熟练的叙事技巧和对人性更多的探讨的“大片”,我依然还是对最开始带有实验性质的低成本依然可以让人感到眼前一亮的处女作追随以及把叙事技巧玩到极致的记忆碎片情有独钟。当然说这么多并不是在否定后来慢慢转型商业的诺兰,因为即使在商业背景下的他,依然可以有自己独特的风格,依然可以有一看就知道“这肯定是诺兰拍的”的风格,他的每部作品对我来说都像一本书,一本可以看很多遍的书,看多少遍都不会厌的书。就像另一个我很喜欢的导演李安一样,少年派3D效果里的震撼,卧虎藏龙的不同于以往的武林,家庭三部曲里细腻的感情刻画。对我来说一个好的导演不是拍过多少卖座的电影,不是拿过多少座小金人,而是有自己独特的风格,每部片都可以给人特别的感觉,不论是宏大的,还是小众的。

哈。

Grave men, near death, who see withblinding sight

“不要温柔地走进那个良夜”许久前就是我非常喜欢的一首诗。特别是那句“怒斥,怒斥光的消逝”,我觉得这句话是带有力量的。

Rage, rage against the dying of the light.

请诺兰粉们先不要打我,我们倒带一下,从头来看男主这条线:

不要温和地走进那个良夜,

说是野望也好、永无止境的不满足也好,我确实是非常喜欢“雄心”这样的主题,也认为人类走到今天、走向更加恢弘的未来,“雄心”的力量是最为可贵的。

失明的眼可以像流星般闪耀,欢欣雀跃,

纵观全片,“dont go gently into the good
night”出现了数次,数次都映衬着主角做出这个两难的选择。显然,不但相关,这还是诺兰选择的、最基础的主题之一。

Old age should burn and rave at close ofday;

或许有读者会争辩说,这个时候他发现地球上的人必死,出于对女儿的爱,父亲做这样的举动完全可以理解,而且情感十分动人。况且他随后确实挽救了地球。

因为言语未曾迸发出电光,他们

所以真正的功臣,是Brand老爷子啊。Brand老爷子那才是与女儿分离、背负着人类的命运、真正有勇气“refuse
to go gently into the good
night”,对着世界咆哮的老狮子。如此宏伟的主题落到了副线人物身上,而主线“爱”否定了、却又依赖于这条副线,难怪我看完后一面精致的叙事、洪荒的宇宙带来的冲击流泪,一面想,啊,也不过就是份自私的爱吗。

诺兰说:“爱是宇宙终极答案。”

每次诺兰的片子看完后,我总觉得哪里都没有问题,却又有什么一直不对。架构恢弘、概念严谨、细节精致、情感动人、制作方作风踏实、真诚可鉴;却始终摆脱不了主题无力。诺兰每次都被大家封神,但是他与“大师级”间的那条界限,真是脑残粉都没法跨过去。

第三部分是在五维空间里的,这里不得不提一下进入和出黑洞的过程处理得真是棒棒棒极了,特别是出黑洞时闪现的安妮的脸。这段大概有点不好理解,毕竟维数和我们这些普通人类没什么关系,于是我在一刷理解失败之后就直接把它默认成一个“反正就是更高级的看起来很厉害”的空间了,这里有一个我二刷完还是一直无法理解的问题,就是为什么要把航天基地的坐标告诉以前的自己,然后又让自己stay,后来看影评说其实是先让自己stay然后收到黑洞里的数据准备拯救人类才又告诉自己坐标,准备三刷大注意一下这个点。

我完全理解马修的感情转变,甚至在这一幕神之剪辑时与大部分观众一起流泪了。但是同样,我不能忽略马修此时也只剩下这份“对女儿的爱”了,他在此时做出的“自我牺牲”都是无奈之举。他没有想过如果自己没有参与远航,这队人可能根本发现不了适宜实施PLAN
B的星球,人类可能就此灭绝。至于后来他利用五维空间传递了信息、挽救地球,这一剧情简直是编剧强行推动,马修自身的意志与选择并没有发生改变。

所以,他们怒斥,怒斥光的消逝。  

像是一头年迈的狮子,垂垂老矣、牙齿和指甲脱落、亲子都离去。像是这头野兽已经倒下、倒在在光不能到达的角落,对着世界发出最后一声咆哮;像是看见它最后一刻,也没有闭上的、那双贪婪地凝视着世界的眼睛。

Rage, rage against the dying of the light.  

马修最后为了这份爱,其实是放弃了挽救任何人,包括她女儿。可笑的是,在编剧强行happy
ending下,竟然是这份爱最后挽救了地球——因为五维空间的介入,爱穿越了时间。十分美丽,十分无力。

第二部分就是马修和安妮海瑟薇和一个帅逼和一个黑人蜀黍一起飞上太空的故事了,在这里他们去了三个星球,去一个星球少一个人,也是醉了,被大浪冲走的帅逼炮灰也是挺惨的,明明可以跑回飞船在飞船里等安妮回来啊。第一个星球当马修和安妮回到永恒号的时候,黑人蜀黍满脸胡渣地说“我以为你们回不来了,我也不想把这辈子就这样睡没”的瞬间真的也触动到我了,突然就对十二个(还是多少个)先驱者的伟大感到敬佩,人类在太空中独自一人,虽然活着却再也回不去那片熟悉的陆地,在遥远的星系或是飞船上的时候,到底是什么感受呢,孤独寂寞还是会崩溃,或者是像这个黑人蜀黍一样淡定地醒来度过余生。当然后来黑人蜀黍的死也很炮灰啊啊啊,一刷的时候没看太仔细所以有点不理解他到底为什么会死,二刷的时候发现原来他就因为手贱按了那个指纹解锁,爆炸了。写到这里突然觉得这故事有点像小王子,去各种星球发生各种故事遇到不同的人,当然小王子没有什么拯救全人类的伟大目标(好像有一个原因但是我忘了),没事题外话说说而已。这部分比较亮的是在曼恩博士的星球上曼恩试图杀死马修事件,以及马修和安妮在飞船上讨论下一步应该去曼恩星球还是爱德蒙的星球时关于爱的讨论,还有最最最让我差点泪腺爆开的片段——到土星穿越虫洞前马修看着孩子们的视频大哭的样子,影帝的表演真的不不不不不是盖的。

如果马修知道地球必死的真相,他因对女儿的爱,必然会选择与女儿一起,而非送素不相识的二百万新人类去寻找适宜居住的星球(在五维空间中,马修已经“STAY”这样明确的选择);如果缺少马修,PLAN
B很可能失败,人类就此灭绝;因为马修没有参加远航,也不会有未来的五维人类传递黑洞的信息,PLAN
A也失败,人类必然就此灭绝。他对女儿的爱既不能穿越时间,也不可能挽救人类。

Do not go gentle into that good night.  

太小了,这份格局。哪怕是“i’m sorry but i have to
go”也比那句“STAY”来得不那么难看。

而您,我的父亲,在生命那悲哀之极,

“前进,不择手段地前进”,维德说出这句话时,真是觉得这个人的轮廓都是钢铁扭成的。又冰冷、又狂热、残忍无比、却令人着迷。

Their frail deeds might have danced in agreen bay,

并意识到,太迟了,他们过去总为时光伤逝,

Do not go gentle into that good night.

Though wise men at their end know dark isright,

 本来二刷的那天晚上应该趁热把影评写出来的,但是那晚太困就放弃然后就拖拖拖拖到现在,导致思路大乱突然不知道从哪里下手了,很多细节的东西都忘了(行吧原谅我最近时空错乱记忆力下降到冰点)。
 

影片大概分为三个部分。第一个部分是马修在地球上,在这个部分里,交代了“幽灵”的存在,地球环境恶化缺少食物沙尘暴爆发世界末日这个导致马修决定飞向太空拯救全人类的原因,以及他和儿子女儿的感情。不得不说Mackenzie
Foy这妹子的演技真好啊,离别的那场哭戏真的有感动到我,一点出戏的感觉都没有,被她哭得我心痛痛的。还有交代世界末日来临的方法,结合未来世界纪录片里人类描述当时状况的场景和当时的画面,还有那次球赛里沙尘暴的突然来临,不仅直接展现了环境恶化对于那时候人们生活的影响,还顺便把“幽灵”的二进制坐标事件一起扣上去了,简直妙。还有两个老师一个马修的“家长会”和马修离别这两个画面,一下就把两个孩子的性格刻画出来了,妙妙妙。

所以,他们怒斥,怒斥光的消逝。  

Good men, the last wave by, crying howbright

Because their words had forked no lightningthey

Blind eyes could blaze like 4)meteors andbe gay,

Do not go gentle into that good night,

Wild men who caught and sang the sun inflight,

不要温和地走进那个良夜。  

虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途,   

不要温和地走进那个良夜。

怒斥吧,怒斥光的消逝。

本来也许可以在绿湾上快意地舞蹈,

不要温和地走进那个良夜。  

And you, my father, there on the sadheight,

怒斥吧,怒斥光的消逝。

最后附上电影里出现了很多遍的那首诗吧,来自Dylan Thomas的《Do not go
gentle into that good
night》,这诗真是应景,像是为了电影量身定做一样。

在星际穿越里,诺兰尝试了太空的题材。记得上半年的时候看过一篇文章,大概地总结了时空穿越在电影里的几种表现形式以及理论支持,最后一句话是“不知道诺兰在星际穿越里会选用什么样的穿越方式”,而在电影上映前,我心里对这部片期待的点之一也是这个,希望看到一个另类的不同于以往的穿越方式,当然诺兰也没有让我失望,他把时空穿越立于实际的理论当中,这种穿越也轻松愉快地躲开了祖母悖论。然后今天刚看到一个消息,说星际穿越里为了模拟一个真实的黑洞,“有些单帧要花上100个小时来渲染,到了最后,这部电影占据了800TB的数据”,突然就有种冲动再买张票进去再看一眼黑洞。

狂人抓住稍纵即逝的阳光,为之歌唱,

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