【宝马娱乐平台】关于《星际穿越》,关于未来

2014年看过很多电影,但是《星际穿越》带给我的震感绝对是最大的!故事情节我就不说了,感兴趣的可以自己去电影院看。
看完电影想到了很多,无奈在回来的路上还没有理出思绪,所以只有随便说说了:
关于爱
影片中,库伯经常重复的一句话是“Love is the one thing that transcends
time and space.
“这不是一个新颖的观点,很多电影或者电视剧里都有讲过,但那些台词和对白总让我觉得有些空洞。这部影中的爱主要体现在两个方面,一个是库伯对他女儿的爱,还有布兰德博士对他的恋人的爱。库伯为了履行和女儿的约定克服了时空的阻力穿越虫洞回到了地球;布兰德也为了探寻她的恋人而义无反顾的飞向了宇宙。这样的行动胜过任何爱的语言,所以当库伯在飞船中对着女儿的录像说出这句台词的时候,我感觉到了应该就是这样,真正的爱是不会让人觉得空洞、无力的!
关于教育
影片中,家长会的情节有一些滑稽,但是我们可以看出库伯对于子女的教育是很开放的。他不认为自己的儿子成绩不好就该剥夺上大学的权利,也不认为他的女儿和同学起争执就是她的错,他更在乎的是他们自己内心的想法。这也是之后相反当时的社会却很不重视教育,人们关注的似乎都是怎么活下去。在物质和精神面前人类大多数都选择了物质。这一点给我的启发很大,也觉得很可怕!如果所有的生命都只是为了繁衍后代而活着,那么人类文明离毁灭也不远了!
关于责任与使命
影片中还有一个要素:责任。布兰德教授以及曼恩博士把拯救人类、拯救地球当做自己的一种责任与使命,但并未衡量自己是否有能力完成。看上去很伟大,但是有些虚荣、经不起考验。所以当计划失败他们无法接受,甚至不惜撒谎欺骗。而库伯一直把见到自己的女儿,为自己的女儿创造一个更好的生活环境作为自己的使命,这样的信念,也使他坚持到了最后。我想不论是责任、使命或者信仰,都需要很细致、真实的东西,有时候越实在的东西越给人力量!
关于科学
不得不说作为一个物理无感的人去看这部电影,还是感觉很吃力。电影里面的专业术语很多:黑洞、虫洞、维度、奇点、时间膨胀与压缩(相对论)等等。但好在它前所未有地把科幻小说中的高度概念化的科幻构思和科学假说以视觉方式呈现出来,影片中的黑洞模型很美。还有飞船在到达脱离地球飞向土星的那一瞬间,视觉效果很震撼。所以很多人说这是一部科幻电影。但诺兰把一些很宏大甚至有些枯燥复杂的科幻构思与人类情感结合起来,这种细节处理在以前的科幻片中见得不多。
影片想要告诉我们的:最终改变人类世界的还是科学!如果库伯没有传送信息给她的女儿,那么那个公式也就不会被解开。人类最终还是得遭受沙尘暴、挨饿,最终死去!所以一个民族不能失去的是对于科学的探索精神!
吐槽导演
另外,看完这部电影我很好奇,导演的世界观。克里斯托弗•诺兰这个名字我不熟悉,但是他的两部电影给我留下了很深的印象一部是《盗梦空间》还有一部就是今天的《穿越星际》。盗梦是关于心理和精神方面的,而星际则是关于爱与科学。从星际的圆满结局来看,诺兰是乐观的人还是悲观的人?
  《星际穿越》刻画了两个“死亡”的境况:一个是人类地球文明的终结,一个是主角们面对生命将结束时最本真的欲望。地球是人类文明的母亲,却终有结束的时刻,人类不得不抛弃家园,在银河深处另寻容身之处,这个打下地球深深烙印的文明能不对地球的美丽充满眷恋、不舍吗?反观现实,我们现在拥有,却不懂得珍惜,空气、水污染越来越严重,倘若有一天污染再难控制,我们却没有掌握电影里那样的科技会怎么样,那就是文明与地球共同毁灭的日子了。这首诗是狄兰对死神的控诉,那么这部电影的控诉对象,恐怕就是人类自己了。
我想诺兰对星际的刻画并不是对未来的幻想和描述,而是对过去的缅怀和对现实的思考,他在缅怀过去人类文明繁盛与美丽地球之间的平衡,也在为现实中不断恶化的地球环境而担心。纵然电影是一个圆满的结局,他却是一个悲观主义者,为人类敲响了警钟。这让我想起了一句诗人说过的一句话“我只是一个积极的悲观主义者,从一开始,就对这个充满遗憾的世界,不抱有幻想。只是,还在积极地工作,不是想改变这个世界,而是想在有限的可能性中,让梦幻如烟火般寂寞地绽放……”
最后,我想说人类既是最聪明的生物,也是最愚蠢的生物!关于未来有太多太多的可能……
PS:第一次在豆瓣写评论,有些凌乱,求勿喷~~~

  《星际穿越》:一首爱和承诺的小诗

虽然是一部科幻电影,但《星际穿越》中并没有把重头戏放在探索宇宙上,而是人与人之间的感情。
虽然短暂的相处,布兰德和库伯之间的需求各有不同,但在得知布兰德仍旧一个人探索宇宙中的生命源时,库伯还是再次披上宇航衣鼎力相助。
搜索了百度百科才得知诺兰兄弟通通是研究英国文学出身的,他们并没有多少物理知识和数学知识的积淀,也没有在麻省理工旁听过什么关于粒子、虫洞等等的科学课程。
因此,作为一名科幻片的好莱坞编剧,有时候硬性知识只是辅助,更重要的是脑洞开得大不大而已。
《星际穿越》中很多关于科学的解释都不太清晰,电影只是表现了现象和人物处于其中的形态,也是未来世界的一个设想。
虽然很多人都说过,好莱坞的工作者大多是掌握了高等技术的人才,因此就算不做电影也可以在某一技术领域立足。但并不是只有理科高材生才可以当科幻片的编剧,反而那些将脑洞开得比虫洞还深邃的人才能在科幻的宇宙中释放出最大的想象空间。
《星际穿越》上映后,美国又推出了一个记录短片——《星际穿越》中的科学。也许其中会详细解释《星际穿越》中所涉及的物理现象吧。

【本文剧透较多,请注意】

    《星际穿越》号称汇聚了当今最先进的科学成果,在诺兰一贯严谨的态度下,八成还是靠谱的,影片整体细腻、偏重写实。不过,成也萧何败萧何,很难认为这就是这部影片的优点和成功之处。好比当下许多观众把影片感人就看作是优点和成功,即使作为一部通俗伦理剧也只能说是泛泛而论。对于一部打着科幻旗号的优秀电影来说,以写实或者感人来论断,这种评价显然有些离谱了。
    这么说自然是有理由的。即便地球人堂而皇之的认为,眼下整个人类的科学成果已经有一个太阳系,甚至银河系那么强大和广阔,面对茫茫宇宙来说,恐怕也顶多是一小撮或者一大把沙尘罢了,个人感觉,如此评价已经是极致了,恐怕这就是所谓当前我们人类文明所能达到的“宇宙科学”水平。如果作为一个观众当真认同“科学”,就能明白,其实影片中对科幻元素的“写实”设定,真的几乎可以忽略不计。其实,观众大多知道电影的本质不需要对科学还原,而是要以此为媒介进行艺术表达。换种说法,就好像讨论历史影片,许多历史时代情境可以通过资料去接近和还原,尽管不是大多数电影工作者都愿意去认真还原,也尽管有人争论能否真正还原,我们也知道没法“穿越”时代,但是,对于历史面貌的把握相信总比对宇宙的把握要靠谱几分的,因此,所谓天体物理学、天体力学和宇宙空间的“写实”和“还原”,其在影片中的真实意义比对历史时代而言更加飘渺。
    影片的问题已经很接近了,但目的不在此,问题在于恰恰《星际穿越》在外表上走了严谨路线,而故事内核上却卖弄讨巧的手段,而是没有“表里如一”,偏偏纠缠人类的阴谋与爱,比起《2001太空漫游》当年无视观众习惯和挑战叙事策略的探索精神,以及注入的思考,几乎二者之间仍然差距了几十年。
    虽然不一定非要说《2001太空漫游》更加像一部科幻电影,这没什么意思,只要是涉及科幻元素都可以算科幻电影,但至少它更像一部具备艺术表达水准的电影。《星际穿越》尽管肯定比《2001太空漫游》好看几倍,但在科幻和艺术的层面却都要显得平庸一些,这种好看不是诺兰超越库布里克的成功,恰恰从思想精神上来说,是诺兰的失败。
    从科幻电影而言,诺兰兄弟在影片中大量讲述什么虫洞、黑洞和穿越当真的就是出于“科学”吗?实际上穿越啊、相对论啊、时空扭曲啊、平行空间啊等等,这些谁也说不清楚的东西,不过是用来包装一个濒临破碎的家庭伦理剧的糖衣。再次,影片中也并没有多少真正关于星际探索的内容,什么大浪的星球和冰天雪地的星球总体也都不占多少戏份。事实上,穿过了土星边上那个黑洞后,整个故事基本都在瞎掰了。
    支撑整个《星际穿越》水准的基调都在于煽情。不得不承认,手法很出色,演员表演也很精彩。新晋影帝马修·麦康纳既有内敛的气质也有爆发的情绪,着实是让人难忘。回首十多年前的《超时空接触》,那时他还只能给朱迪·福斯特当男配,而这一次他成为宇航员和爱心满满的父亲,表演确实很出彩,像前面离开家的时候,在飞船上看23年来的视频时,落在五维空间时,最后见到老年墨菲时,几个场景的表演都让人赞叹。但是,对这样一部把星际旅行作为卖点的影片,回过头却发现,真的不过是包装而已。对于诺兰的电影来说,或者对幕后的投资人来说,原本这并不算诧异,如今发现诺兰的匠人习气已经开始影响他的才华,所以《星际穿越》才成为让人颇有些担忧的作品。
    从《记忆碎片》到《盗梦空间》,诺兰的才华是一路提升。尽管他也一直在沿着商业片道路前进,即使当年看起来很吊诡的《记忆碎片》也是,即使复杂烧脑的科幻动作片《盗梦空间》依然是,他的核心技术就是不断用其他饱含思想性的元素包装各种商业类型。他的手法一直很高明,但整体水平还不如斯皮尔伯格、雷德利·斯科特这样的奥斯卡大导演全面和充实。
    这些大导演也都不乏商业片。但可贵的是,他们在创作严谨内容时却可以坚持严谨到底,不会完全妥协商业,甚至上映后评价争议不少,票房不理想,例如老斯的《人工智能》《慕尼黑惨案》《林肯》,老雷有著名的科幻片旗帜《银翼杀手》,其他还有如《天国王朝》《普罗米修斯》等等。而诺兰把握商业片的起点原本很高很成熟,也不像当年斯皮尔伯格拍《第三类接触》和《外星人》那样老带着幼稚的童趣。按道理,诺兰可以登上成就很高的位置,他的蝙蝠侠系列和《盗梦空间》已经看到迈向大导演的台阶,但就在考验他致敬一批太空题材大作之际,他却在真正需要发扬“艺术精神”的部分来了一次媚俗,正所谓“摧眉折腰事权贵”的无奈。
    当然,真正可以从市场上走出来又能够保持着些许艺术气质的大导演,几十年来屈指可数,诺兰要算一个比较独特的优秀导演了,这一次《星际穿越》不能说让人十分满意,但还是开头那句话,希望他下一次会朝大师更进一步,而不是更远。

库伯在影片里第一次戴上宇航员装备的时候就说着“我要回家”,他是一个有血有肉的真正的人,他心心念念的是自己的女儿、儿子、父亲。
布兰德博士(安妮海瑟薇饰演)则一直强调要为了拯救人类而献身,相比之下布兰德博士要更加崇高和伟大。
但真正让人感动的、可爱的人却是库伯和墨菲这对父女,因为他们符合基本的人性。在家人和人类之间做一个选择,任何人都会选择家人。
曼恩在电影中应该算是一个自私自利的人,他为了自保而按下了按钮,用假数据欺骗库伯等人在未知星球上浪费时间,最后设计害死了黑人偷走了飞船。
曼恩是一个实实在在的人,因为活着是人类最基本的需求,他没有错,虽然为了自己而使其他人陷入危险之中,但他仍然不能算作是一个反派。
人物有选择才会变得丰满,诺兰兄弟巧妙地将这些人物赋予了他们的一己私利,使整个电影都变得真实、感人了起来。

Plan


说说电影的开头。时间背景设定在未来,植被枯萎病、荒漠化、沙尘暴,粮食缺乏……总之怎么看都像是一部末日电影。不过男主角库伯一家生活挺正常,一个老实
的儿子,一个聪明的女儿,唠了几分钟家常,好像跟“星际穿越”完全搭不上边儿……不过看过《盗梦空间》的都知道,不在开篇埋下一堆的伏笔,就不是诺兰的风
格了。女儿墨菲房间里的书本无故掉落、沙尘进入房间落在地上表达出的二进制代码……这些被墨菲称为“幽灵”、让库伯感到惊讶的超自然现象,引领他们找到了
早已“解散”多年的NASA,了解到了两个拯救人类的计划,并开启了一系列的神展开……

在NASA秘密基地里,布兰德教授向库伯介绍了两个计划:

plan
A:利用解开一个方程式从而掌握自由重力技术,利用引力场实现全人类的迁移任务,难度较大

plan
B:放弃地球上的所有人,让库伯他们几个探索者带着一大堆的受精卵到新的星球繁衍生息,难度较小

万 万没想到的是,布兰德教授向库伯承诺一定会解决的plan
A,是一项早就解开,却发现“不可能”完成的任务,唯一的办法是在black
hole(黑洞)中获取一个特殊的data【原谅我只能解释成这样】,而这看起来也是一个“不可能”获取到的数据。所以,从一开始,教授就决定让自己背负
骂名,成为一个牺牲地球上所有人罪人,以此来换取人类的文明的延续……

那么问题来了……牺牲掉所有活着的人类,来换取一堆代表着人类文明的
受精卵,究竟值不值得……诺兰又一次地抛出了一个关乎人性的问题:是选择与亲人在一起迎接死亡的来临,还是抛弃亲人,独自承担起延续人类文明的重任?当
然,诺兰并没有给库伯选择的余地,在确定plan
A不可能实现后,教授从大局出发,很不人道地替库伯做出了选择,因为他知道,如果告知真相,库伯必将拒绝这个任务。而事实也确实如此,库伯一心想回到地球
与儿女团聚……当他从墨菲发来的消息中得知真相的时候,那种伤痛欲绝,不论是谁,我相信都难以承受。

              文 和运超

人性与选择

时间

由于本人实在是物理渣,相对论什么的也完全没去研究过,只是高中时期跟班上物理课代表闲谈时了解过……电影里关于“一小时就是七年,你们省着点儿用”的梗也只是大概能理解,却说不出个所以然。只能借用一下别人的解释:

光的速度是永恒不变的,记住这个,无论观测者和光源做什么运动,光的速度永远不变。具体就不解释了,懂的肯定懂,不懂得我写两千字估计还是不懂——况且懂了也对理解这个片子没什么用。
所以先看一个公式,假设马大少在天上飞,女儿在地上追。根据时间效应的公式:

T=T0/(√1-(v^2/c^2))

T0是飞船上经过的时间,T是我们站着的这个世界经过的时间。
可以看出来,V越接近C,分母就越小,我们现在站在这个世界上,T是不变的,所以飞船上经过的时间比我们慢得多。飞船越接近光速,他们相对于我们的时间越慢。

假设一个飞船现在以一半光速的速度行驶,最后T0=0.87T,也就是说地球上过了一天,飞船上只过了0.87天。
但电影里有一句话,飞船以非常贴近光速的速度行驶,按99.9%算吧,结果明显一些。解出来T0=0.01414T,也就是说地球上过一年的话,飞船上只过了五天。

当然真正所说的近光速99.9后面还有一串9,你得自己按计算器去。

其实看完这段下来,感触是很深的……以前总说“时间对每个人都是公平的”,如此看来,也并非如此。电影最后,理应120岁却一脸年轻的库伯眼睁睁地看着自己
不久前才10岁的女儿已然变成一个将朽的老者,心里只能暗骂一句“老天你特么跟我开什么玩笑!”中国神话中很早就有“天上一天,人间一年”的传说,想来也
不是胡诌,谁知道所谓的仙界究竟在何方呢?不禁感叹我华夏民族的伟大,说不定在什么时候,古人就已经到达了宇宙的深处……

库伯到达五维空间
后,他开始疯狂地使推动书本,以之来向年幼的墨菲传递摩斯电码、二进制等信息。库伯尝试用信息让小墨菲留下自己,可是一切与最开始重合,过去的他自己没有
在意,解读出“stay”含义的小墨菲也没能留住自己的父亲。诺兰不仅在电影里构建了虫洞、黑洞让主角在空间之间进行穿越,甚至在时间上,也形成了一个
环。最后,利用他留给墨菲的那只手表来传递plan
A需要的那个拯救世界的“不可能”的数据,我只能说:诺兰大师,我给你跪了!

关于时间
穿越,在众多文学、漫画、电影、电视中都有不同的设定,一种是即便你穿越,也永远无法改变历史,因为从你穿越的那一刻开始,就是历史的一部分,即便你做了
什么改变历史的事,历史也会用另一种方式来呈现;另一种则是能够改变历史,不过付出的代价却是巨大的,根据蝴蝶效应,一个小小的改动即会影响整条时间线,
历史中的一切都会发生改变,而改变历史的你,也不再是你……参见DC漫画闪点悖论

    2014年11月

煽情大于科幻

用爱拯救人类这种剧情,我以为只会存在于各种童话故事以及火影忍者,至少不会出现在一部科幻电影里。但我们的诺兰却将如此感性的情感与如此理性的科学融合地如此天衣无缝……


这个主题从头到尾一直贯穿,中途在主角群们的燃料所剩不多,需要选择一颗进行探索的时候,艾米利亚说:“爱不是人类发明的,不适用理论。爱是唯一让我们感
知的,爱是超越时空超越维度的。”一个一生都在计算的科学家在关键时刻居然通过自己的直觉来做出判断,说起来有一点点的讽刺,但结果却表明,她通过爱所感
知到的才是正确的。其实在现实生活中,很多时候,我们都太依赖于所谓的数据,就比如看电影,大多数人在决定是否观看之前会先在网上查看评分,而经常观看完
的感受却与我们所看到的量化数据截然不同……很多时候,生命中都需要一些意外,而爱的本质,也是一种意外……

我问你,最后库伯是通过什么向墨菲传递信息的?gravity?非也,是love……如果不是因为爱,如果不是信任,墨菲如何会在多年之后回到那个房间,并坚信“幽灵”就是自己的父亲?她又如何能拯救全人类?

看,就是这么狗血却又令人信服,爱,穿越了时间、空间,拯救了世界……

注:文中部分内容引用自

原文地址:http://www.ray-world.com/?p=705 

  导演:克里斯托弗·诺兰
  编剧:乔纳森·诺兰、克里斯托弗·诺兰
  演员:马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、迈克尔·凯恩
  类型:科幻片
  片长:169分钟

如果你单单把这个电影当成是一部科幻片来看未免有些浪费,因为宇宙空间和物理公式在本片中的作用无非是点缀剧情,最核心的故事则是父女之间的亲情。
女儿对父亲无比的信任和依赖,却在发现NASA空间站后化为盾形。父亲的离去并没有给女儿任何的心理准备,他们这几十年传递信息的方式只是通过狭窄的屏幕和彼此的想念。
因为在近未来的世界里,人类几乎灭亡,连仰望星空似乎都成为了一种奢望。
支撑女儿这几年活着并且工作奋斗的力量在于她相信父亲会回来拯救他们,然而当老教授临死前却对墨菲说出了真相——父亲是不会回来的,他抛弃了所有人。
这对于墨菲来说是一个巨大的打击,但她的埋怨和指责却无形中成为了库伯决心回来的动力。
电影也存在了许多bug,比如库伯是如何通过秒针的震动向女儿传递信息的,比如库伯在穿越黑洞后是如何到达库伯空间站的,这一切都是影片忽略交代的问题。

空间

片中,库伯打算牺牲自己来换取艾米利亚的生存,毅然跟随塔斯一起进了黑洞。先说说这个黑洞,很多人可能觉得跟以前在图片上看到的不太一样,不过,貌似这个确实最真实的黑洞模型

不要以为《星际穿越》里的黑洞长那样是给你胡来,实际上,这个黑洞估计是有史以来最棒的模型。为什么?因为理论支持者是Kip
Thorne,这人是谁你自己搜,反正基本就是最伟大的黑洞大师之一,这个黑洞的样子可是三十个人加上好几千台电脑一年的工作结果。


进黑洞的库伯不但没被撕碎,反而落入了一个五维空间,也就是之前提到的多维度空间超文明体在黑洞里开辟出来的空间。剧情从这里开始走向高潮。所有观众万万
没想到的是,这个空间就在幼年墨菲房间的书架背后……电影到此处的时候,全场一片哗然……之后便是给幼年墨菲传递一系列的信息,与开篇吻合,也说明了所谓
的“幽灵”就是他自己。有人不能理解为什么他能够跟过去的女儿产生联系,其实很简单。艾米利亚之前说过,在一个我们不能理解的五维空间里的话,时间可能只
是一个触手可及的东西,往后翻一座山就是过去,往前翻一座山就是未来。而找到墨菲童年时期的书房这个点,对处于那个帮助他们的超文明体来说,是再简单不过
的事情,在那个点开辟出一个三维空间,再让库伯进入,便能让他与童年的墨菲产生联系……

而这让我想起了Marvel旗下一个很受欢迎的角色
——死侍,除了逗比、话唠以外,他还有个很牛的属性,那就是他知道自己是个漫画角色,他也是少有的能打破次元墙能与编辑进行交流的角色……需要什么东西的
时候,跟编辑沟通一下,就能给他画一个……而剧中库伯与超文明体的关系,大概就类似死侍漫画角色与编辑之间的关系。这么一比较的话,似乎就更容易理解了,
不得不佩服诺兰的脑洞,实在太大……不过再提醒一下,我只是个普通的电影观众,对物理方面和空间维度之类的了解不多,这只是我个人的理解,有错误的话还请
轻喷。

    作为万众期待的《星际穿越》,和诺兰以往的电影保持关联,尤其是上一部《盗梦空间》,几乎要算姐妹篇。对于过去一些经典的太空题材影片,也表现出致敬的浓浓诚意。但这一次,诺兰不再像《蝙蝠侠》系列那样凤凰涅槃,《星际穿越》只是一部规规矩矩向着商业妥协臣服的产品。作为高成本影片,尽管包装不能说有什么问题,但片中那些温情泛滥的场面,让观众看到的是诺兰匠人习气的滥觞,很难说,在好莱坞强大的俗套浪潮中,下一次他是会朝大师更进一步,还是更远一些。

在介绍这部影片之前,必须要弄懂几个问题——
黑洞、引力、三体、奇点……
作为理科学得还算可以的文科生,麻麻看这个电影的时候毫无压力;但作为一名编剧,还真是有点佩服好莱坞编剧的理科硬知识,没点物理底子还真写不出这样的电影来。
去年上映的《火星救援》也是关于NASA的事儿,由于猪一样队友将男主角一个人遗忘在了火星上,最后男主角是又种土豆又想方设法联系地球,最终获救的故事。
宝马娱乐平台,而今天我们要介绍的这部电影叫做《星际穿越》,进入豆瓣top250,导演就是因《盗梦空间》而闻名的诺兰。
影片讲述了在近未来的地球开始沙尘漫天、生物枯竭,人们没有了粮食和水,甚至氧气也在不断减少。前NASA宇航员在女儿的房间里意外发现了NASA的坐标而找到了宇航局,于是被选中参与了拯救人类的计划。
正所谓“天上一日,地上一年”,这部电影则更加夸张,他们在黑洞附近度过的一个小时就相当于地上的七年!
他们在宇宙度过了漫长的岁月,以至于当初还是孩子的小女儿长成了中年妇女,最后甚至变成了迟暮之年的老太。
诺兰两兄弟一个是编剧、一个是导演,配合得天衣无缝。他们两兄弟创作的几乎所有电影都获得了好评,因此也有网友称,豆瓣top250已经被诺兰承包了!

They

地球上的问
题解决后,该解决太空中的问题,如何到达一个位置的星系去寻找生存地?wormhole(虫洞)。something
在土星边上放了一个虫洞,使得他们能够快速到达另一个星系;something
制造出了超重力现象让他们觉得库伯是被选中的……NASA那群人很奇葩地把这个一直帮助、指引他们的something称之为“they”。

那 么问题又来了……Who are
they?这个they从头贯穿到位,仿佛就是传说中的“神”。最后在五维空间里,库伯激动到语无伦次地说了一大堆的东西,即便诺兰借男主之口像观众解释
了到底they是什么,但观众依旧糊里糊涂的……我认为,they有两批,第一批是与主角群们有直接联系的,包括制造出超重力、墨菲称呼的“幽灵”以及与艾米莉亚握
手的something,而片中最后指出,这一批就是身处五维空间的男主角库伯自己以及那只萌萌哒的机器人塔斯【五维空间这部分待会儿再提】……第二批
they,则是从未在片中出现、从未与主角群有直接联系的多维空间超文明体,也就是在土星边上放置虫洞,在黑洞里搭建四维空间间接帮助人类的
something……

这也解释了为什么诺兰要称之为“they”,要知道,一般来说,人们对未知事物称呼都为“it”。当然,也许是因为NASA觉得那些超文明体不止一只,这仅仅是我自己的解读。

    库伯一行人前往外太空寻找适合人类居住的星球,扮演了拯救者和自救者的双重角色。
    拯救,原本是影片前半部分的任务和悬念。可是布兰德教授去世,在故事发生转折时,揭晓这个任务是一个谎言,地球上的人不可能被拯救,所有人都在等死,将库伯的情境推向极致。同时,他们在有限时间内寻到的星球也都不适合生存,还包括马特·达蒙客串的曼恩的背叛,他不过是让库伯等人更加清醒自己濒临绝境,这一段所谓揭示人性阴暗面的情节是俗套中的俗套,作为杰出科学家和宇航员的曼恩是否会变成这种人?尽管可以随意设定,但如果是一部优秀的电影应该会慎重对待,对比《泰坦尼克号》中那些西方腐败世界中的商人啊什么的,在最后面临死亡的人性表现,对比其他比较写实的好莱坞大片,打酱油的角色并不都是这种刻意为了反转而反转的,说什么揭露人性阴暗其实非常矫情,也没有多少说服力。
    显然,整个影片的高潮段落就是库伯决定破釜沉舟的一击,朝旋转的永恒号进行对接,然后再次朝黑洞飞去,这一场戏的音乐和画面也极有创意,永恒号的旋转和音响节奏都寓意着时间分分秒秒地流逝,其实也和影片中父女间的情感线索关联。再次表明,诺兰的技巧依然很出色,就是这一次的剧情走俗套路线影响了整体水平。当库伯进入黑洞中的五维空间后,恰恰揭开了时间和前面第一部分中家中的秘密。
    高潮的第二部分是库伯通过了黑洞真的回到了人类世界,见证了女儿墨菲的成功,也就是她实现了布兰德教授设想的第一任务,带领人类登上空间站离开了地球。不过,整个高潮戏份的作用都呼应“承诺”的主题,库伯承诺回到墨菲身边得以实现,他终于见了墨菲最后一面。同时,他还有另一个承诺,去找到还活着的布兰德女儿,他们一行宇航员包括布兰德教授承诺“星际穿越”将为人类找到新的星球,通过布兰德女儿也得以实现,一切都还算圆满。
    
     关于科学

何为幽灵

不敢说诺兰从没让人失望过,但他确确实实是唯一一个给了我一次又一次冲击的电影艺术家。《黑暗骑士》、《盗
梦空间》、《星际穿越》,目前我最喜欢的电影居然全部出自他手,这让我无法不承认自己已然沦为他的脑残粉……四年前,我带着网络上铺天盖地的好评走进影院
观看了《盗梦空间》,我说,这是近几年来最值得一看的电影;四年后的今天,我把这句话原封不动地送给了《星际穿越》,并且,仰慕之情有增无减……

    片中库伯和女儿墨菲的关系占了大半篇幅,尤其第一段落的铺垫。对这样冷冰冰的科幻题材来说显得合情合理,合情是让后面的动人情怀拥有基础,合理则是对故事讲述的“穿越”具备足够的说服力。所以,连墨菲的名字和她神神叨叨的口头禅都含有关键词,可谓煞费苦心。
    那么,作为影片里爱的主线,其实充满理智与情感的斗争,甚至也包含人间大爱和个人小爱的冲突,总之也是好莱坞一贯的人性化处理方式。诺兰兄弟对故事的考虑似乎也想有一些深度,不过,这些思考的结果仍然是俗套剧情的堆砌。尽管从技巧而言,诺兰已经非常高明,但这一次,故事的整体并不算有多新鲜。
    从技巧看,好比第一段落的高潮,库伯开着车离开家一幕,主题音乐第一次响起,库伯的主观镜头显示他的家渐渐远离视线,伴随倒数计时,衔接的是他同时也离开了地球,非常巧妙和富有寓意的画面语言。
    从这里也看出,后面故事的真正主题在于回家,是一种对父女之间跨越几十年的爱的诠释。影片设定爱是一种可以穿越一切时间和空间的巨大力量,指引着放逐者库伯的回家的路,加上那首点题的抒情诗,尽管用尽力气,但仍然是俗套的表达。对比诺兰所有的作品,也都算是最不吸引的一次。
    
    关于承诺

电影开头女儿墨菲提出了“幽灵”的概念,她发现自己卧室的书架总有书散落在地上,似乎在向她传递着什么信息。
在小女孩的心里,那就是“幽灵”,然而“幽灵”是不存在的。
那些散落的图书的确有些作用,甚至在黄沙被吹进屋子时形成了摩斯电码也在冥冥中注定了他们将会找到隐蔽的NASA组织。
这是引力的作用。
虽然并不清楚为什么引力会有这样神奇的功效,而后在电影接近尾声处库伯落入黑洞后发生的事情解释了这一切。
能改变自己命运的人只有自己,因为是库伯自己将这些信号散步在女儿房间的,也是库伯用在三维空间用黄沙传递了NASA的坐标。
“幽灵”就是父亲,父女之间的爱是他们交流的桥梁,让他们隔空对话,穿越时空的界限,感受到彼此存在的温度。

这不是一篇影评,也不是一篇科普,这只是一篇……whatever……我都不知道我接下来会说些什么……想到啥说啥吧,just
follow me.

    关于爱